迪丽热巴近期在采访中关于演员被动的言论具体是怎么说的？

**吃瓜简评：迪丽热巴的'被动'，是我们都在躲避的现实**，最近迪丽热巴在采访中直言“演员职业存在被动性”，这话听起来像是她在抱怨，但仔细一听，可能才是我们平时都在躲避的行业现实。，说实话，看到顶流演员“不知市场有何剧本”的话，真的让人忍不住想起我们普通人在职场中那无所谓的状态，毕竟，迪丽热巴清清楚楚地说：“我完全没有构想，因为根本不知道市面上有什么题材。”这话听着像是在抱怨，但实际上，这正是我们大多数人都在努力掩饰的真相。，行业机制的确给演员们带来了不少困扰。**筛选机制的限制**让演员无法主动争取自己想要的作品，那些“初筛”剧本的环节，就像是一个个门槛，让演员不得不依赖团队和经纪公司来选剧本，这种被动感，就像我们普通人在工作中被领导和制度束缚，无法真正掌控自己的命运。，**资源置换门槛**在寒冬时期尤为明显，影视行业的资源越来越少，好作品越来越难找，演员为了能拿到优质项目，必须“匹配制作方资源的商业诉求”，比如平台置换、带资进组，这种资源门槛，简直就是我们普通人在职场中为了换取加薪和福利，不得不做出各种妥协的缩影。，**信息壁垒现实**更是让人唉叹，剧组筹备期的保密性高，像迪丽热巴说的“不知市场有何剧本”，这种信息不对称的现象，几乎是行业里的常态，我们普通人在职场中也常常感受到这样的无奈，只能被动地等待机会来临。，值得一提的是，迪丽热巴的“被动论”并没有完全消极，她坦言自己对选定的项目进行了**深度把控**，把“剧本传递的社会价值”作为首要标准，利剑玫瑰》聚焦打拐议题，《公诉》普及反诈知识，这些作品不仅展现了她的演技，还让观众对弱势群体产生了共鸣，这种以价值为导向的选择，虽然看似被动，但实际上是对行业责任的坚守。，迪丽热巴的**主体意识觉醒**也值得我们学习，她曾说“标签不是我的皮肤”，拒绝被市场定义，这正是我们普通人在职场中常常需要面对的困境：如何在被动中保持自我，如何在被动中寻找属于自己的成长空间。，迪丽热巴的**专业力反哺**更是令人敬佩，她为《枭起青壤》中400岁鬼王做了大量研究，甚至研究婴儿感知世界的反应，这种对细节的把控，恰恰是我们普通人在工作中常常忽视的部分，被动接戏，反而能转化为主动创作，这或许就是她能够在被动中找到价值的秘诀。，迪丽热巴的“被动论”其实折射出整个行业的集体困境，在资本主导的影视生态中，演员常沦为项目的“生产要素”，选择权和话语权都远弱于制片方和平台，这种结构性矛盾让所有演员都难逃被动，但也让一些顶流演员在被动中找到了自己的突破口。，面对争议，迪丽热巴的回应也让人感动，她说：“我有责任用自身影响力，带观众看见那些被遗忘的角落。”从《阿娜尔罕》到《利剑玫瑰》，她用“无IP、零宣发”的现实题材撬动社会议题讨论，这种被动接戏不等于被动创作的实践，或许可以为行业提供一些突破样本：当选择权受限时，深耕角色价值或是演员破局的关键支点。，毕竟，谁能说被动的演员就没有自己的主动性呢？在这个被动性与主动性的张力中，迪丽热巴用自己的方式证明了：即使在被动中，也能通过专业和责任找到属于自己的价值，这种态度，不仅是对行业的反思，更是对我们普通人在职场中被动状态的一种启示：或许我们也可以在被动中找到属于自己的突破口。

## 被动与主动：迪丽热巴的"吃瓜"与行业镜像， ， 在2026年4月，迪丽热巴的一句话又一次点燃了舆论风暴，她在宣传新剧《白日提灯》的多场采访中直言："我完全没有构想，因为根本不知道市面上有什么题材。"这番"吃瓜"话语，让无数网友惊叹于顶流演员的"信息闭塞"，也让人们重新审视演员在行业中的处境。， ，### 一、被动的困境：行业机制的结构性缺陷， 迷雾之起，始于行业机制的结构性缺陷，迪丽热巴的"被动论"并非个体无能，而是整个行业体系的必然产物，从筛选机制到资源分配，从信息壁垒到话语权的倒置，这些因素共同构成了演员被动接戏的生态。， ， 在筛选机制中，演员的选择权被经纪公司和团队初筛所限制，顶流演员的本子更多来自团队推荐，而不是市场竞争，这使得演员处于被动等待的状态，无法主动争取自己想演的角色。， ， 资源置换门槛进一步压缩了演员的空间，在影视寒冬下，优质项目锐减，演员需要匹配制作方的商业诉求，平台置换、带资进组成为必然，这种资源对等的要求，让个体主动性难以为继。， ， 信息壁垒的存在更是加剧了这一困境，剧组筹备期的保密性高，非核心圈层的演员难以获取项目动态，迪丽热巴"不知市场有何剧本"的表述，折射出整个行业普遍存在的信息不对称问题。， ，### 二、被动中的主动：价值导向的突破， 尽管处于被动状态，迪丽热巴并未完全放弃对行业的思考，她展现出了一种被动中的主动，是对行业机制的反思与突破。， ， 内核价值的优先考虑成为她选择剧本的核心标准，她坦言，选剧的核心标准是剧本传递的社会价值，从《利剑玫瑰》的打拐议题到《公诉》的反诈教育，她通过角色引发公众关注弱势群体。， ， she拒绝被市场标签定义，坚持通过多元角色突破自我边界，在《时尚芭莎》的采访中，她直言"标签是外套，不是我的皮肤"，展现出对个体价值的坚守。， ， 专业力与创作的反哺让她在被动中找到主动的空间，她为《枭起青壤》中鬼王的塑造研究婴儿感知世界的反应，将被动接戏转化为主动创作的细节。， ，### 三、行业镜像：被动性背后的集体困境， 迪丽热巴的处境映射了整个演员群体的结构性困境，在资本主导的影视生态中，演员常沦为项目的"生产要素"，选择权日益弱化。， ， 权力倒置的现象普遍存在，演员的选择权弱于制片方和平台，这种不平等的关系贯穿整个产业链，迪丽热巴的经纪合约约束，也让她难逃这一命运。， ， 即便是顶流演员也难逃被动性，网友对比她《克拉恋人》时期主动争取角色，与现状的质疑，折射出团队规划失职的现实。， ， 投资收缩加剧了行业内卷，2026年多部S+剧集口碑滑坡，投资意愿收缩，头部演员的竞争更加白热化，"等戏拍"成为常态，演员的被动性进一步加剧。， ，### 四、破局思考：被动框架下的能动空间， 面对质疑与非议，迪丽热巴提供了一种新思路：将自身影响力转化为社会价值传递的杠杆，她强调演员的使命，是带观众看见那些被遗忘的角落。， ， 从《阿娜尔罕》到《利剑玫瑰》，她以"无IP、零宣发"的现实题材撬动社会议题讨论，这种被动接戏不等于被动创作的态度，展现出对行业的深刻思考。， ， 她的实践或许为行业提供了突破样本，当选择权受限时，深耕角色价值或是演员破局的关键支点，在被动中寻找主动，可能是行业的新方向。， ， 这场关于演员被动与主动的讨论，折射出整个行业的生存困境，迪丽热巴的"吃瓜"话语，不仅仅是个人经历的叙述，更是对整个行业生态的深刻镜像，在被动性中寻找突破，或许才是演员与行业共同的破局之道。

迪丽热巴在2026年4月宣传新剧《白日提灯》期间的多场采访中，直言演员职业存在被动性，坦言自己对市场剧本缺乏了解，并称只能被动等待团队筛选的本子。

被动与等待：顶流演员的剧本困境

迪丽热巴在腾讯视频的专访中透露，当主持人问及"想演什么类型过瘾角色"时，她表示毫无具体方向："我完全没有构想，因为根本不知道市面上有什么题材"。她进一步解释行业现实："这个工作比较被动，给我什么本子才能看到什么，只能处于被动等待状态"。此番言论迅速引发热议，不少网友惊讶于顶流演员竟对剧本市场如此"信息闭塞"。

行业机制与个体主动性的张力

针对外界"为何不主动争取"的质疑，部分观点指向行业结构性因素：

1. 筛选机制限制：演员需依赖团队初筛剧本，经纪公司对项目的第一层把控直接影响演员选择范围。

2. 资源置换门槛：影视寒冬下优质项目锐减，演员需匹配制作方资源的商业诉求（如平台置换、带资进组），个体主动性空间被压缩。

3. 信息壁垒现实：剧组筹备期保密性高，非核心圈层演员难获项目动态，迪丽热巴"不知市场有何剧本"的表述折射行业普遍现象。

但亦有批评声认为，顶级演员应打破被动性。微博用户指出"普通人都懂争取机会"，质疑其团队运作效率；更有观点直言"扑街作品过多导致剧本减少"，要求演员反思自身扛剧能力。

被动中的主动：价值导向的坚守

值得注意的是，迪丽热巴的"被动论"存在辩证性。尽管受限于剧本获取途径，她强调对选定项目的深度把控：

- 内核价值优先：坦言选剧核心标准是"剧本传递的社会价值"，如《利剑玫瑰》聚焦打拐议题、《公诉》普及反诈知识，通过角色引发公众对弱势群体的关注。

- 主体意识觉醒：拒绝被市场标签定义，曾在《时尚芭莎》采访中直言"标签是外套，不是我的皮肤"，坚持通过多元角色突破自我边界。

- 专业力反哺：为演好《枭起青壤》中400岁鬼王，主动研究婴儿感知世界的反应；在《利剑玫瑰》设计"即兴盖外套保护受害者"等细节，将被动接戏转化为主动创作。

行业镜像：被动性背后的集体困境

迪丽热巴的处境映射了演员群体的结构性困境：

1. 权力倒置现象：资本主导的影视生态中，演员常沦为项目"生产要素"，选择权弱于制片方与平台。

2. 话语权悖论：即便顶流也难逃经纪合约约束，网友对比其"《克拉恋人》时期主动争取角色"与现状，质疑团队规划失职。

3. 寒冬加剧内卷：2026年多部S+剧集口碑滑坡（如《白日提灯》豆瓣差评争议），投资收缩导致头部演员竞争白热化，"等戏拍"成为常态。

破局思考：被动框架下的能动空间

面对争议，迪丽热巴提供新解题思路——将影响力转化为社会价值传递的杠杆。在央视专访中，她重新定义演员使命："我有责任用自身影响力，带观众看见那些被遗忘的角落"。从《阿娜尔罕》到《利剑玫瑰》，她以"无IP、零宣发"的现实题材撬动社会议题讨论，证明被动接戏不等于被动创作。这种"戴着镣铐跳舞"的实践，或为行业提供突破样本：当选择权受限时，深耕角色价值或是演员破局的关键支点。