吃瓜简评:
## 《监狱来妈妈》：一部"大女主"的反串剧，观众们是不是也想当张夫人？，在这个充斥着"真人出演"的时代，《监狱来的妈妈》一开画面，就像一位慈祥的天使降临人间，女主角赵箫泓被判刑十年，像一位沉睡的公主般被美丽地森林围绕，但当我们透过镜头深入探索这个"监狱奇迹"时，才发现这是一部真正让人捧腹的大女主戏。，这部电影堪称"反串之王"，把反派干得像个大爷，女主角的丈夫被她打死，这波操作堪比古代的"人为父母之命，天作之理"，而最绝的是，她居然把自己定为"恶人"，还一脸无辜地对观众说："家暴啊，坐牢啊，和孩子分离啊......"，作为真正的"大女主"，赵箫泓在监狱里表现得像个过街老鼠，每天被喊叫、被讥讽、被嘲笑，她的眼神里写满了"受虐小可爱"的架子，直到她在监狱里遇到一群"救世主"，这些自诩的"管教老师"开始给她讲人生道理，可这位"大女主"倒是对这些"救世主"的演讲像什么都没听进去，依然一脸茫然。，最戚狮的是，这位"反抗家暴误杀"的女主角，居然把自己的"反抗"操作演绎得像个烈女，丈夫一棍子就能把她打成重伤，整个监狱都知道她是"受害者"，可她居然选择了"反抗"，这简直是"受虐狂"的最高境界。，而这位"反抗家暴误杀"的女主角，居然还能在监狱里写小作文，写诗，写歌，写书！真有"犯错了也要活得精彩"的气质，最绝的是，她居然还能用自己的"反抗精神"去"教育"其他犯人，把监狱变成"精神鸡汤大会"。，要说这部电影的创作思想，只能用"反套路"来形容，它不是要讲"挽救犯人、造就人生"的正能量电影，而是要讲一个"犯错了也要活得精彩"的"反套路"电影。，而观众们呢？我们是不是也想当张夫人呢？当一个被冤枉的"大女主"，当一个"反抗家暴误杀"的"烈女"，当一个在监狱里写书画画的"艺术家"，当一个带着"反抗精神"的"救世主"。，这不禁让人想到，原来我们这些观众，都是潜在的"大女主"，我们在生活中遇到的困难，遇到的挑战，遇到的误解，都可以像电影里一样，变成一种"反抗精神"的象征，我们都可以在命运的打击中，找到自己的"反抗理由"，找到自己的"反抗方式"。，《监狱来的妈妈》不仅是一部"反串"电影，更是一部"反思"电影，它告诉我们，生活中的困境和挫折，不是终点，而是新的起点，即使命运给了你一记重锤，你也可以像赵箫泓一样，用反抗的姿态，活出精彩的人生。，而作为观众，我们是否也能像张夫人一样，在命运打击中，找到属于自己的"反抗理由"？或许我们都可以，在困境中寻找力量，在挫折中发现希望，在命运中开出属于自己的"第二春天"，毕竟，人生的精彩，往往就藏在那些看似黑暗的转折里。## 《监狱来的妈妈》：一部"熹贵妃回宫"的鸡汤煮粥，八十年代的《少年犯》，用真人出演在押少年犯，讲述了家庭、学校、社会如何共同导致青少年犯罪的悲剧，同时也传递了"挽救孩子、造就人才"的积极主题，镜头下的监狱不仅仅是犯罪的背景，更是一面照妖镜，映照出整个社会在育人方面的短板，四位少年犯的真实表现，将青春期的迷茫、困惑和反思演绎得淋漓尽致，让观众在看完后不禁思考：为什么我的孩子会走上犯罪的道路？我，作为一个父母，是否也有疏忽？，而来到2023年的《监狱来的妈妈》，当我们看到宣传片中"反抗家暴误杀丈夫"的剧情时，会不自觉地怀疑：这部电影到底想表达什么？是想讲述一个母亲因家庭暴力而不得不反抗，最终在监狱中获得新生？还是想将"反抗家暴"的叙事反向解读，暗示丈夫的死其实是自杀？更令人困惑的是，女主角赵箫泓在定档时写的个人小作文，倒是更像是一部"受害者complex"的宣传片。"我曾被命运推入深渊，家暴、坐牢、与孩子分离……"，听起来像是某位"受害者女主"在清白呼吁，而不是对自己的犯罪行为进行反思。，更令人扭腹的是，宣传片中将女主角在监狱中的表现描绘得如此"悲壮优美"，仿佛她在监狱里修炼出了一种"高墙中的觉醒"，而不是在经历了真正的自我反省和改造，这种宣传手法让人联想到某些"大女主戏"的套路，即通过"受害者"的身份来塑造反派的"悲壮形象"，然后在最后突然"转型"成为正面的"觉醒者"，这种叙事模式实在太过俗套了，沦为了一种商业宣传的套路。，更令人深思的是，这部电影的创作方似乎完全忽视了《少年犯》中那份朴实无华的社会警示。《少年犯》通过真实的少年犯演员，真实地展现了他们的犯罪动机和改造过程，让观众在看完后不仅关注犯罪本身，更会思考：为什么这些孩子会走上犯罪之路？家庭、学校、社会，究竟该如何守护每一个孩子的纯真？，相比之下，《监狱来的妈妈》更像是某个"熹贵妃回宫"剧的改编版，从"反抗家暴误杀"到"入狱后遇到关心她的人"，再到"提前出狱"的过程中，整个叙事线条都像是某个"完美逆袭"剧的情节发展，更令人扭腹的是，女主角在入狱前的"反抗家暴"被完全美化，仿佛她是"命运多舛"的"受害者"，而她的"犯罪"行为反而被赋予了一种"英雄气概"，这种叙事方式不仅让人怀疑剧情的真实性，更让人不禁怀疑：这部电影究竟是想通过什么样的方式来"教育"观众？，创作思想的差异导致了两部电影的命运天差。《少年犯》虽然在监狱镜头上有着浓重的犯罪气息，但其主题始终是正能量的"挽救孩子、造就人才"；而《监狱来的妈妈》却在宣传上将一个"犯错者"的故事包装成了"受害者"的"逆袭之旅"，这种从一开始就"歪"的创作思想，最终导致了观众的全网抵制。
对于很多七零后八零后观众来说，看到电影《监狱来的妈妈》宣传“真人出演”后，估计很多人立刻会想到八十年代曾经非常火的一部电影《少年犯》。
别看《监狱来的妈妈》找正在服刑的罪犯拍电影似乎很有创意，实际上1985年上映的《少年犯》早就这么做过。
《少年犯》有四位主演，除了饰演女记者谢洁心的朱曼芳之外，三位男主演陆斌、蒋健和王劼均为当时正在少管所在押的少年犯。
导演张良本来也想找几位专业演员来演，但苦于找不到合适人选，他还曾去学校想找几位学生出演，但又担心给学生带来不好的影响，最终决定启用了十八位在押的少年犯出演，从中又选出三位主演。
《少年犯》上映后在社会上引起了非常大的反响，这部电影先后获得了第九届《大众电影》百花奖最佳故事片奖和中国广播电影电视部优秀影片奖。
值得一提的是，《监狱来的妈妈》获得了西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳主角银贝壳奖，《少年犯》也曾在1989年获得了伊朗国际电影节蝴蝶奖。
两部电影相隔四十多年，都是采用了在押犯人真人出演，都有在监狱实景拍摄的镜头，也都在国外获了奖，为什么《少年犯》获得好评无数，《监狱来的妈妈》却被全网抵制？
具体原因可能有很多，但两部电影评价天差地别的根本原因是创作的思想不同，《少年犯》的创作思想是真实的、质朴的且充满正能量的，《监狱来的妈妈》创作思想则从一开始就歪了。
《少年犯》从创作剧本时就定下了主题“挽救孩子，造就人才”，同时要唤起父母们的共鸣，还要让观众通过电影引发思考，社会、学校和家庭如何担负起防止孩子误入歧途的责任。
应该说《少年犯》的主题思想是没有任何问题的，虽然电影里拍摄的是少年犯，也拍了一些犯罪过程，但这部电影的方向是正的。
《少年犯》里的男主角们，有因为家庭教育缺失导致的犯罪，有因为缺乏家庭亲情的关爱导致的犯罪，也有因为家长溺爱没有及时发现孩子潜在问题导致的犯罪，还有干部家庭孩子因为父母纵容导致的犯罪。
最让人印象深刻的是影片结尾，采访少年犯的女记者谢洁心的儿子，因为父母长期忙于工作疏于照顾，也走上了犯罪的道路。谢洁心刚从少管所采访回来，就发现自己的儿子被警车带走，这个黑色结局让人印象深刻，也警醒了很多家长。
值得一提的是，几位少年犯经过改造之后真正洗心革面，有的孩子回到学校读书，有的孩子成为技术工人，还有的孩子用心读书考上了大学。
可以说《少年犯》整部电影虽然拍摄了一些黑色、灰色的剧情，但其主题始终紧扣“挽救孩子、造就人才”这个创作思想，这也让该片成为八十年代无数经典影片中的一员，同时也警示了很多孩子和家长。
我们再看《监狱来的妈妈》，这部电影看剧情介绍应该和《少年犯》存在一些相似的故事轨迹，都是服刑人员经过改造走向社会。
如果按照正常思路拍《监狱来的妈妈》，或者如果按照《少年犯》的思路拍这部电影，可以首先确定一个创作主题，比如“重启人生，走向阳光”，把剧情的重点放在如何预防家庭悲剧和洗心革面重启人生这两方面。
电影可以先从女主角在监狱里如何心灰意冷讲起，用倒叙和插叙的手法回忆她之前为什么和丈夫发生争执导致悲剧发生，因为后悔过去也因为恐惧未来，再加上无法面对孩子和亲人，导致女主角在监狱里失去对未来的信心。
在管教人员的关心下，在其他服刑人员的帮助下，女主角终于走出心灵阴霾积极改造，提前出狱后带着对丈夫的愧疚照顾婆婆和儿子，用自己的实际行动获得邻居和朋友们的重新接纳，从而焕发出第二个春天重启人生，用更积极的心态和行动拥抱生活。
至于女主演，其实也没必要非用服刑人员不可，当年《少年犯》是实在找不到合适的演员才不得不采用了真正的少年犯，现在优秀女演员多的是，比如颜丙燕、咏梅、郝蕾、余男和秦海璐，相信她们任何一位都可以把这个角色演好，而且更能获得观众的认可。
现实中《监狱来的妈妈》是怎么拍的呢？也许部分剧情确实符合我们所说的洗心革面拥抱生活，但这部电影从宣传上就给人一种很奇怪甚至可以说很歪的感觉。
典型如电影宣传片里的“反抗家暴误杀丈夫”，给人的感觉这部电影并不是想讲一个人洗心革面的故事，反而更像是在讲女主角如何受委屈，然后如何从委屈中走出来证明自己，更像是一部大女主戏而不是带有警示作用的电影。
我们不妨再看一下女主角赵箫泓在电影定档时写的小作文：“我曾被命运推入深渊，家暴、坐牢、与孩子分离……我以为人生会永远走不出那个绝望的夜晚，困在高墙之内整整10年......连做母亲的资格，都似乎被命运没收”。
看完之后你有什么感觉？感觉赵箫泓根本没有对自己为什么坐牢进行反思，反而更像是一种蒙受多大冤屈的意思，似乎她坐牢不是因为杀了人犯了罪而是经历了一场劫难。
尤其是赵箫泓获得国外电影节奖项之后，更是有一种“熹贵妃回宫”的气势，不免让人感到怀疑，难不成当年法院判你故意伤害罪还冤枉你了不成？
《甄嬛传》为了让甄嬛出轨小叔子害死丈夫合理化，好歹编了一个“菀菀类卿”的铺垫，因为皇上对甄嬛的感情有水分，甄嬛的出轨就合理了，因为皇上发现自己被绿了之后要报复，甄嬛害死皇上也合理了。
《监狱来的妈妈》连铺垫都省了，直接一句“反抗家暴误杀丈夫”，不仅把被杀的丈夫推上了大反派的方向，甚至连判刑的法院似乎都在打压女主角，让人实在搞不懂，这部电影到底想干嘛，想宣扬什么还是想洗白什么？想歪曲什么还是想抹黑什么？
这就是《监狱来的妈妈》和《少年犯》的本质区别，《监狱来的妈妈》从一开始就把创作思想弄歪了，导致整部电影的结果就坏了，被全网抵制也就可以理解了。
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