「长镜头」《欢迎来龙餐馆》《奥德赛》先后上映，中外大片混战？国产电影本土号召力强劲全球化之路仍长|暑期档|电影海报|星际穿越|飞驰人生3|大众电影百花奖

## 龙餐馆与奥德赛：一场“东东西西”的美食大战，国产电影还需在全球化的餐厅学更多菜，金秋八月，暑期档的电影战场上，两部影片《欢迎来龙餐馆》和《奥德赛》近水楼台地上映，形成了一场“东东西西”的美食大战。《龙餐馆》以极限定档上映，宣传周期短、口碑两极分化，点映票房平平，但后劲十足；《奥德赛》则是诺兰大师的饶餐盛宴，全球票房风靡一时，却在中国内地市场面临着“外国人不买账”的宿命，国产电影带着本土号召力，正在这片大洋的电影大海中劈开一道独特的航向。，这场中外电影的“美食大战”，本质上折射出中国电影在全球化进程中的定位困境。《龙餐馆》以其独特的中国视角和中式生存哲学，在战争题材中开辟了一片新天地，但它的市场定位却显得有些矛盾——既要迎合本土观众，又要打入国际市场，与之形成鲜明对比的是《奥德赛》，这是一部真正意义上的全球电影，从剧本构思到制作水准都达到了国际一流水准，但它在中国内地市场的成功与否，仍然面临着“好莱坞大片”的宿命。，国产电影近年来在全球票房中崭露头角，但与国际大片的差距依然显著。《哪吒之魔童闹海》成为首部进入全球票房前十的非好莱坞影片，但它的全球票房主要由中国内地贡献，北美市场流水不猛。《长津湖》的全球票房也明显反映出中国电影在国际市场的定位困境。，从产业体系来看，中国电影还需要在全球化的餐厅学更多菜，影视公司的规模和业务单一性不足，制片团队的项目管理经验欠缺，缺乏长期精心打磨的耐心，与迪士尼等国际巨头形成鲜明对比的是，国内影视公司更多是盲目投资，缺乏主业与副业的协同发展。，正是这样的局面，也为国产电影的突破带来了一些机遇。《龙餐馆》的成功尝试表明，中国电影完全可以在国际主题中找到独特的表达方式，打造具有中国特色的国际大片，国产电影需要在提升制作水准、拓展国际市场的基础上，建立起更完善的产业体系，才能在全球化的大电影竞争中占据自己的位置。，这场中外电影的“美食大战”，看似竞争激烈，实则是中国电影在全球化进程中的成长历程，无论是《龙餐馆》还是《奥德赛》，都是在这个全球化的电影市场中为中国电影积累经验、积累智慧，国产电影更需要像一位精通中西方美食的厨师，在全球化的餐桌上，做出更具中国味道的电影美食。

暑期档来了，市场斗争也随之展开！这段时间，国内外大片们齐聚一堂，形成了一场看点极多的“中外电影对决”。《欢迎来龙餐馆》和《奥德赛》分道扬镳，却又互补共振，让人眼前一亮。，《欢迎来龙餐馆》开业虽猛，但点映票房却不尽如人意，短短三天仅拿下近700万的票房，这让人不禁怀疑，宣传力度真的够不够？毕竟，沈腾主演的电影票房号召力可是毋庸置疑，尤其是考虑到他之前的《飞驰人生3》创下的票房佳绩，看来宣传团队是不是该多费心思呢？，而《奥德赛》则是诺兰大师的又一力作，全球票房表现亮眼，北美市场更是直接创下了高点，但在中国市场，诺兰的电影似乎还不能完全打动主流观众，这真是个难题，刘正山的分析提到，虽然《奥德赛》的口碑极佳，但在内地市场的定位可能更偏一、二线观众，这可能会让两部电影形成互补，共同带动整体票房。，说到中国电影的全球化进程，国产电影的表现依然令人唏嘘。《哪吒之魔童闹海》虽然在全球取得了一定成绩，但北美票房仅为几百万，差距还是很大的，这也提醒我们，国产电影在全球市场的布局还需要加强，文化输出的道路还需要更多的人走出门。，国产电影在本土市场的号召力毋庸置疑。《龙餐馆》以其独特的视角和深刻的主题，展现了中国电影的国际水准，甚至有冲击国际奖项的迹象，这也证明了中国电影在提升制作水平和吸引全球观众方面的潜力。，这场暑期档的“中外电影对决”虽然激烈，但最终还是会带动整个市场的活跃，两部电影的上映不仅是对市场的考验，更是对国产电影未来的激励，期待看到更多优秀的国产作品，在全球舞台上绽放出独特的光彩。

本报（chinatimes.net.cn）记者于玉金 北京报道

市场期待的暑期档国内外大片终于在本周接连上映。《欢迎来龙餐馆》（下称“《龙餐馆》”）于8月11日在全国上映，《奥德赛》将于三天后的8月14日正式上映，由于两部影片上映日期颇为接近，形成了中外电影对决的局面。

本报记者在与多位业内人士交流时获悉，《龙餐馆》极限定档，宣发时间有限会影响电影前期票房，但随着口碑发酵，该电影后劲十足。与此同时，该电影与《奥德赛》在内核、受众圈层有明显区分，并非同质化竞争，会存在局部排片博弈，但两部电影更能形成互补，带动暑期档票房上涨。

不过，站在全球的角度看，中国的电影仍更多聚焦于本土市场，与国际大片在全球票房上仍存在差距。

《龙餐馆》极限定档

《龙餐馆》千呼万唤始出来，该电影于8月5日宣布8月11日在全国院线正式上映，并于8月8日至10日开启超前点映。由于宣布定档与正式上映间隔不足1周时间，被视为“极限定档”。

《龙餐馆》由文牧野执导，沈腾、蒋奇明、奥马尔·谢里夫主演，李治廷特别出演。文牧野是曾经打造出《我不是药神》的王牌导演，而主演沈腾则具有极强的票房号召力，由他主演的电影《飞驰人生3》为今年春节档票房冠军，助力沈腾主演电影票房破400亿元，成为中国影史首位票房破400亿元影人。

此前，《功夫女足》也曾“极限定档”，且票房成绩突出。不过，《龙餐馆》的点映票房成绩并不算特别突出，8月8日（周六）电影票房为3922万元，次日票房为6256万元。

不过，两部影片面临的情况较为不同，《功夫女足》上映时，并未有诸多规模较大的影片上映，电影大盘一直由《给阿嬷的情书》支撑，而《龙餐馆》上映时，《蜘蛛侠：崭新之日》《八仙！》等影片仍在热映。

《华夏时报》记者8月10日晚间走访北京多家影城观察到，除位于王府井的横店电影城、位于南五环的幸福蓝海国际影城在影城大厅摆出相关海报，包括儒意影城在内的更多影城暂未有《龙餐馆》相关物料露出。

中环影投董事长王征认为，《龙餐馆》极限定档，对影片前期票房客观上会形成明显制约。

王征向《华夏时报》记者分析，一部影片的市场预热、物料传播、口碑发酵、团体观影、渠道推广都需要周期，短短六天留给宣发的时间非常紧张，大众认知建立不够充分，首日、首周末的基础盘会受到影响；另外这部影片出现了预期错位的现象，前期传播给到部分观众喜剧的感知，但实际内核是厚重的反战题材。

“很多观众抱着看喜剧的心态走进影院，看完心理预期形成落差，短期会带来口碑两极分化，一部分观众被厚重的故事打动，也有一部分观众会因为预期不符给出负面评价。”王征如是说。

目前，猫眼专业版预测《龙餐馆》内地总票房为20.57亿元，灯塔专业版预测该电影的内地总票房35.42亿元，悬殊较大。

中外大片“对决”？

不仅极限定档客观上对票房产生制约，《龙餐馆》还后有追兵，在3日后的8月14日，《奥德赛》正式登上中国大银幕。

《奥德赛》由克里斯托弗·诺兰执导，马特·达蒙、汤姆·赫兰德、罗伯特·帕丁森、安妮·海瑟薇等主演，在第一轮超前点映期间，平均上座率达到了94%，最高上座率甚至达到了100%，刷新IMAX中国点映历史最高纪录。

有观众表示，给《龙餐馆》的时间仅有3天，后续《奥德赛》上映，《龙餐馆》的票房会受到挤压。

北京电影学院国家电影智库联合创始人刘正山在接受《华夏时报》记者采访时表示，《欢迎来龙餐馆》与《奥德赛》两者体量与市场定位不同，前者面向内地市场，后者则是瞄准全球市场的史诗级大片，营销资源分散到全球，在内地的单点投入未必更强。他进一步表示，相比十年前，好莱坞大片在内地的绝对影响力有所下降，虽然诺兰个人口碑极好，但国内主流观众是否同样买账存在不确定性。

刘正山分析，《奥德赛》大概率会更受一、二线观众喜爱，《龙餐馆》因主题和视野超出预期，反而有可能在更广泛的城市层级中获得接受度，总体来看，《奥德赛》在内地的观众体量可能小于《龙餐馆》。他认为，上述两部电影类型差异巨大，不存在严格意义上的替代关系，甚至能形成互补，消费者可以选择不同的产品，两部电影档期接近，同时上映可能带动更多人走进影院，从而推高暑期档整体票房。

据记者梳理，虽然诺兰的电影在中国乃至全球的口碑极佳，但由他执导的电影在中国内地的票房均未超过10亿元。其中，2014年上映的《星际穿越》斩获了8.76亿元票房，为诺兰在中国内地取得的最高电影票房成绩。

“从影城实操来看，我们会根据两部影片的上座、观众反馈动态调配排片。周末黄金场兼顾大众向的《龙餐馆》，同时保留专门时段给到《奥德赛》的忠实影迷。”王征进一步表示，短期之内，二者会争抢影院有限的银幕时段，会有排片层面的竞争；但题材差异化足够，能够吸引不同需求的观众走进电影院，把大盘整体激活，实现档期整体票房抬升，而不是单纯此消彼长。

中国电影还有更长的路要走

国产电影在国内表现出强劲的号召力，但在全球范围内，其与国际大片的影响力仍存在明显差距。

诺兰执导的《奥德赛》早于7月17日在全球公映，全球开画票房狂揽2.64亿美元，创下诺兰个人职业生涯最高开画纪录。截至8月11日，《奥德赛》全球票房已经达到了12.11亿美元，其中，北美票房为4.61亿美元。

中国最高票房的电影为《哪吒之魔童闹海》，于2025年1月29日春节档上映，也成为首部进入全球票房前十的非好莱坞影片。《哪吒之魔童闹海》在国内也有极高的口碑，该电影于8月10日再获第38届大众电影百花奖最佳影片。

不过，《哪吒之魔童闹海》的高票房更多由中国内地贡献，该电影全球票房为22.67亿美元，但其内地票房为21.30亿美元，北美票房为2582.7万美元，马来西亚票房为1180.5万美元。

中国内地票房第二名的《长津湖》更是如此，其全球票房为8.13亿美元，其中，内地票房为8.12亿美元，北美票房为32.7万美元，澳大利亚票房为13.8万美元。

‌‌谈及中美电影差距问题，刘正山指出，问题根源在于电影的整个产业体系。他分析，从电影的源头看，国内电影行业工业化还处于发展中，与现代化电影产业体系存在一定差距。他以几年前盛行的虚拟制作为例，国外有详细的操作手册和标准化流程，而在国内则尚未见到标准化的制作规范。

刘正山直言，“一些导演缺乏现代项目管理经验，当团队超过千人时，就难以有效调度。有的创作团队也急功近利，真正花五六年精心制作一部片子的案例较少，缺乏长期精心打磨的耐心。”

刘正山还分析，影视公司普遍规模小、业务单一，抗风险能力弱，而迪士尼的商业模式中，电影只是收入的一部分，乐园等产业提供了强大的平衡机制，当资金充足时，就可以做更多精品电影。国内虽然有影视公司看似效仿，但更多是盲目投资，与主业并未真正做到协同。

值得关注的是，多位观众告诉本报记者，《龙餐馆》以中国厨师视角切入中东战争，贯穿“好好吃饭”的中式生存哲学，整体制作已达国际水准。目前，有关《龙餐馆》冲击国际奖项的讨论热度也开始升高。

责任编辑：黄兴利 主编：寒丰